5月27日，第十二届山东文化艺术节·全省小型戏剧新创作优秀作品展演活动在滨州大剧院拉开帷幕。为帮观众瞧出热闹、看清门道，更好地走近百花争艳的山东小戏，滨州剧评团成立啦！
滨州剧评团由滨州市艺术创作研究所发起，聚合滨州学院文学研究中心、滨州市戏剧家协会优势力量。成员来源广泛，包括艺术创作与研究工作者、大学教授、媒体记者、高校学生和戏曲爱好者等。剧评团强调观念开放、审美引领，旨在以全省小型戏剧新创作优秀作品展演活动在滨州举办为契机，开展剧目观摩与简评，鉴赏小戏之美，发现小戏之魅，解读小戏之贵，助推滨州戏剧生态环境的优化提升。
当晚演出4个剧目，有来自金乡县四平调剧团的四平调《月儿弯弯月儿甜》、来自菏泽市定陶区两夹弦非遗保护传承中心的两夹弦《公鸡过寿》、来自淄博市五音戏艺术传承保护中心的五音戏《一封家书》、来自泰安市山东梆子艺术研究院的山东梆子《谁动了我的瓜》。
下面是滨州剧评团的剧评声音及四个剧目的剧情简介。
剧评
小戏剧大世界——评山东省第十二届小戏艺术节首场小戏
姚吉成（滨州学院黄河三角洲文化研究所原副所长、副教授）
一、选题好，寓意深，具有时代气息。第一剧《月儿弯弯月儿甜》契合脱贫攻坚乡村振兴时代背景，集中反映了乡村振兴脱贫攻坚中的突出矛盾。乡村干部在矛盾面前不退缩不为难，超前谋划攻坚克难，耐心细心做工作，引领百姓走上致富道路。第二剧《公鸡过寿》，针对农村巧立名目收彩礼，拉关系摆宴席，攀比及铺张浪费陋俗，以给“公鸡拜寿”童话般的故事，诙谐幽默生动活泼的表演形式，引领百姓改革陋习，杜绝铺张浪费的社会新风尚。第三剧《一封家书》更具时代气息，一家父子两代医护工作者舍小家顾大家，冒着生命危险奔赴抗疫前线的感人故事，启人心智。第四剧《谁动了我的瓜》，表面上看是一场反映抗战时期军民雨水情深的故事，颂扬八路军不拿群众一针一线的优良传统，当下更具深层含义。反观和平年代暴露出的与初心背道而驰的贪污腐败问题，引人反思。
二、故事情节完整，逻辑严密，表演艺术引人入胜。《月儿弯弯月儿甜》场景设计极近农村味，演员穿戴、言谈举止“土得掉渣”，台词生动活泼、耐人回味。《公鸡过寿》舞美、道具、表演艺术最为称道，人偶道具大公鸡的舞蹈活泼可爱引人开怀，村干部铁笊篱、趋炎附势红山楂，以及喜欢攀比跟风的村民演员，他们的表演滑稽流畅，配合默契，音乐舞美极尽完美。
小戏剧大世界，看小戏品人生。四部小戏都给观众留下很深的印象，如果《一封家书》再增加一襁褓中嗷嗷待哺的婴儿，或增加一调皮捣蛋需要天天辅导功课的小学生，则主人公的抗疫精神渲染的会更加完美。
徐清刚（滨州市历史文化研究会 常务理事）
由菏泽市定陶两夹弦非遗传承保护中心排演的小戏曲《公鸡过寿》用荒诞童话剧的方式，演绎出新时代乡村文化振兴视野下“移风易俗”的严肃的现实主义题材。该剧一反用乡村人物脸谱化纸片化“工具人”的表现范式，另辟蹊径，用超验的模式，寓庄于谐，围绕村长“铁笊篱”为公鸡过寿这一“超现实”事件，将某些农村的不正常攀比，巧立名目摆宴请客的歪风邪气，进行淋漓尽致的艺术化表现。用小故事撬动大题材，用小切口反映大时代，小戏曲体现大情怀，现场演出节奏明快、奇崛清新。虽题材为荒诞剧，但人物形象扎实、人物关系明晰、戏剧冲突简单有力，出于幻境,顿入人间，足以称为琢尽颓风弘扬正气的“公鸡中的战斗机”，让小剧种体现出大气象。
所不足者，仅供参考：其一，戏曲节奏“气口”要收放有度一些则更好，要留些造型与喘气的空间，也留给观众会心一笑的思考和反应空间。其二，其中公鸡所唱主旋律先后复现几次，虽然穿衣戴帽，风格一致，但略显单调，不妨唱词小有变化，逐步随着剧情推进和升华，这样更加有层次感和推进感。
吴延香（滨州市文化馆办公室主任、编剧）
成人“童话”寓意深，小戏笑谈大问题——观两夹弦小戏曲《公鸡过寿》引发的思考
很有幸，观看了第十二届山东文化艺术节全省小型戏剧新创作优秀剧目评比展演。菏泽市定陶区两夹弦非遗保护传承中心新创移风易俗题材小戏《公鸡过寿》对我触动很大，引发了我的思考。
小戏，是一种有其独特的审美特点的戏剧样式，它以短小精炼、以小见大、活泼灵动、真实有趣见长，多以老百姓的日常生活为题材，一般承载的是普通人、普通情、普通理，也正因它的“普通”，通过“朴实无华、真实真挚”的言语、动作、人物刻画、事件描述，拉近了与观众的距离，促使观众更容易产生情感共鸣，使小戏成为普通大众喜闻乐见的一种艺术形式。从这里看，小戏的真实性和生活化是它重要的特性之一。但小戏作为戏剧创作，其艺术性也不可忽视，怎样在小戏中，将真实性、生活化与艺术作品的艺术性、观赏性做到更好的融合是我一直在思考的问题。今天，小戏《公鸡过寿》给我了些许启示。
一、舞台与生活的串联。小小舞台一出戏，演绎的是百姿百态大生活，反映的是酸甜苦辣大人生。小戏，取小题材，反映的却是大主题。《公鸡过寿》从过寿、随礼这些生活里的平常事入手，最后着眼的却是移风易俗的社会大课题，将舞台和生活串联起来，真实的人物、生活化的事件，题材选择关注社会热点，主题挖掘鲜明深刻。
二、现实生活与艺术作品的结合。生活融入艺术，艺术滋养生活，生活中的人变为作品中的角色，生活中的故事变成了作品里的情节，通过戏剧这一舞台形式成为艺术作品。《公鸡过寿》对生活中我们常见的抠门的铁笊篱、攀比的油条李和红山楂的人物形象进行了性格鲜明、脸谱化、木偶化的生动塑造，把现实生活里祝寿、随礼搬进舞台艺术作品，通过舞台表演进行展现、展示。作品从生活中来，作品又随着观众重新回归生活，引人思考、发人深省，圆满完成了艺术作品提升人们的思想道德水准的光荣使命。
三、现实主义与浪漫主义的融合。曾被《哈姆雷特》现实主义与浪漫主义的结合所震撼，曾被《牡丹亭》的现实主义和浪漫主义的结合所感染，这些都是具有典范性、权威性、经久不衰的经典巨作，没想到的是，我却在一个不足20分钟时长的小戏《公鸡过寿》中看到了创作者现实主义和浪漫主义完美的融合。拟人化的小公鸡，在剧中穿插，可爱灵动，诙谐有趣，使作品成为“成人童话”，在作品中与三个人物角色相映衬，在旧的风俗习惯与新的风俗习惯谁对谁错、谁更好的选择中，担当真、善、美的审判官，这何尝不是浪漫主义的最好体现。“童话式”的小公鸡，不仅没有影响作品的真实性，反而增加了作品的趣味性，提升了作品的戏剧性，推动了剧情的发展，使观众在会心一笑后，思索着现实的是非对错观。成人“童话”寓意深，小戏笑谈大问题，两夹弦小戏曲《公鸡过寿》，做得好！
刘清春（滨州日报记者）
老艺人常说，戏是演员的命。反过来看，其实戏贵重，人更贵重，人是戏的魂。作品的价值大小，根本在于它是否充分体现了人的价值。
27日的四场小戏，关注的人各有不同，闪光点也不同。
四平调《月儿弯弯月儿甜》借光棍说文化，戏在光棍身上；两夹弦《公鸡过寿》借动物说份子，戏在公鸡身上；五音戏《一封家书》通过对比说战疫，戏在家书；山东梆子《谁动了我的瓜》功夫架势多，戏在武打。
这几个点，实际都难写。尤其先入为主的命题作文，很难自然、伸展。比如光棍和农家书屋的矛盾，比如战疫家书，不容易讲清，不好起势。穷真的是因为不看书？放在二十年前或许有道理，今天就很难讲。《月儿弯弯》倒是女主角很出彩，身段好、动作漂亮，较好地诠释了四平调的韵味。
看戏前，我对《公鸡过寿》最担心。为啥？看到剧照、剧情简介知道，这戏把一只大公鸡搬上了舞台。可地方戏不是儿童剧，菏泽定陶这个剧团有处理经验吗？动物和人啥关系？是不是让动物唱？选择啥唱腔？动物和剧情的流动是否贴合？台词、舞美、音乐怎么调……都不好办，弄不好就全拧着，演的难受、看的尴尬。
一开场，《公鸡过寿》就打消了我的疑虑——大公鸡抬头挺胸，舞出了“踩蛋”节奏，跟两夹弦的主乐器四弦胡琴特别搭。胡琴加锣鼓，哒哒哒，哒哒哒，很快就把人带进柴禾垛边的农家院里。大公鸡和演员们天真欢快，台步走出花儿，精气神饱满。演员状态好，乐队演奏越来越松弛。
看资料可知，这两夹弦是“花鼓丁香”的基础上演变的。最初，是一面手锣、一个梆子、一个挎在腰侧的凸肚花鼓，演员边演边唱，因而这个剧种节奏感极强，非常符合鲁西南民众的性格。跟着岁月走，它再加上弦子，就有刚有柔、有情有调，有起承转合了。
看它的代表作，大多是农村的家长里短，不介入大是大非、宏大叙事，就在柴禾垛、瓜架菜园里蹦跶。因而，这个《公鸡过寿》之所以跟戏贴合、出彩，关键在于剧本把公鸡当做一个农民来处理。就好比，动画片把动物拍成儿童。
这启发我，既然公鸡能上台出彩，那么农民身边的生灵、物件是否可以上台？鸡鸭狗猫？驴马骡牛？
其实都可以，关键是这生灵要为戏服务，为人服务。而且，它们的巧妙登台，还会促使我们反思，乡村哪些美好应该保留。原本，农家生活是有一种乡土浪漫的——院子里鸡鸭叫，鸽子天上飞，牧童骑牛，汉子骑马……
今天，动物养殖逐渐规模化了，鸡鸭几个月出棚就成了菜，一辈子没下过地。牛马告别了畜力生涯，甚至一辈子没出过圈。
万物有灵，是一种对底层人的精神抚慰。
今天，人和动物能说话的时代过去了，能否回来我不知道，但它值得怀恋，值得用小戏的方式诠释出来，告诉孩子们——我们曾和各种动物很亲近，我们曾经都是一起过日子的生灵。
多数小戏，是农民演给农民看的庄户剧。别看它很少谈家国大事，但只要它真心凝望人的生存处境，它的价值，就不止于奖杯和笑声。
韩兆佳（戏剧爱好者）
来自金乡的四平调小戏《月儿弯弯月儿甜》，第一时间吸引我的是“众书灵”配角演员的拟人化设计和运用，给舞台增加了流动性和灵动性，也增添了美感和意趣，既然剧目讲的是帮扶领导通过刘大胆的“求偶”动力来刺激的他的“求知”动力，并以此玉成“农家书屋”和大胆感情大事的“双喜临门”，那就让“书”作为“影子”贯穿始终，并让“众书灵”在关键处为主人公的心声“推波助澜”，这个设计是为剧情加成的，用的很妙！但与此形成对比的是，月儿嫂和刘大胆的形象设计反而形成了一定的“年代差”，月儿嫂气质优雅，有点像都市的白领，而刘大胆是一个现代农民，服装设计建议现代化一些，拉近两个人的形象距离，有助于让剧情的发展更加“合情合理”。
来自菏泽定陶的两夹弦小戏曲《公鸡过寿》，用一串直接的描述就是“色彩斑斓”、“有滋有味”、“逸趣横生”、“鲜活灵动”，是一出既能让观众会心一笑又能引起深刻反思的讽刺喜剧，这样的戏登得了大雅之堂，也走得近人民群众，这样的戏如果进到乡村里演，也是观众喜闻乐见的，像在剧场中一样笑声一片，有生命力的舞台艺术一定从人民群众的生活中来，真实的生活和人性才是舞台源源不断的灵感活水来。一点小建议，放玉米的栅栏涂成白色，跟乡村的气息稍有不符，能否考虑更有乡村气息的样式和色调？
来自淄博的五音戏《一封家书》，让我又一次意识到了戏曲深入刻画人物内心世界的优势，唱词富有中国语言艺术的韵味和美感，又把人物的心声表达的千回百转，这些细腻的心理刻画，是别的戏剧种类难以比拟的。驰援武汉的国强的心声，因救助非典病人而牺牲的国强爸爸的心声，小如和妈妈的心声，以及这些心声之间的沟通和对流，让观众看到了这个家庭的家风和信念传承的力量，并让我们意识到，医生如我们一样是血肉凡躯，是一个又一个挺身而出的普通人，成就了中国抗击疫情的奇迹，是一个又一个普通家庭的承担和克服，担起了这个社会的平稳和平安。一点小建议：小如的唱词里，说国强告诉她，现在的防护技术更加先进，就打消了她的顾虑，这样的话也许是说给国强母亲听的安慰话，唱词里能否体现一下她的挣扎和害怕，这种“表里不一”，“强做坚强”，也许会让人物塑造更加富有层次感。
来自泰安的山东梆子小戏《谁动了我的瓜》，给我的第一印象是“演员的基本功真好”！无论是“唱”，还是“打”，都是实打实的扎实，田秀华扮演者李静的扮相惊艳，唱功了得，非常优秀，更难得的是，所有演员的精气神都齐刷刷的足，把台撑得满满的，每一位的表演都在给剧情填入丰盈的血肉，舞台生动鲜活极了，这是一个富有生命力的剧团，为演员点赞！山东梆子太好听了！一点小建议：舞台的舞美设计有点偏“实”，如果虚实结合，效果可能更好。
高云（滨州市吕剧演艺有限公司化妆造型设计师）
《月儿弯弯月儿甜》的服装整体感特别强，舞蹈演员的服装设计感与布景道具融为一体，从色彩方面可以突出剧目中主要演员的表演，又不失个体的表演状态，灵活多变，整齐划一。
《公鸡过寿》中的大公鸡是舞台上特别突出的元素，它既是剧中演员表演必需的工具，又是剧中重要“人物”的呈现，演员从始至终穿着此衣表演全剧。现在天气已比较炎热，我们穿着轻便都感觉黏腻不舒服，从另一个角度也体现了演员的专业素质，值得敬佩。
《谁动了我的瓜》两名演员的穿着一上舞台就亮明了时代、人物背景，让我们一目了然这是抗日战争时期发生的故事。
张淑倩（滨州市艺术创作研究所导演）
《月儿弯弯月儿甜》中的“书灵”设计是亮点，可歌可舞，增加了舞台灵动感。《公鸡过寿》中村长巧借公鸡过寿来刹村里乱摆宴席的歪风邪气。拟人化的大公鸡演唱高亢有力，穿行在挂满金黄玉米的篱笆间，生动有趣的田园风光跃然舞台。红色题材《谁动了我的瓜》，本身山东梆子激昂高亢，配合武戏，让整个戏明快有力。特别是打苍蝇一段诙谐有趣。舞台没铺地毯，地面较滑，演员很多武戏动作做得很小心，也限制了演员的发挥。
韩建奇（作家、滨州学院讲师）
《月儿弯弯月儿甜》几个主演演技都很好，尤其是刘大胆。台词风趣接地气，观看效果不错。但剧情设计上有点不合理，十里八乡闻名的美女月儿嫂为什么回看上观念落后的刘大胆？应该在做一些合理的铺垫。否则，如果仅因为月儿嫂是寡妇，就要低配给刘大胆，这种价值观有点落伍。
《公鸡过寿》以小见大，选取随礼这一老百姓都有经历的生活情节，用艺术夸张的表达手法呈现，既容易让人产生共鸣又有观看的乐趣，主题也很有深意，深刻讽刺了巧立名目摆席随礼的陋风陋习和人们爱占便宜爱攀比的心理，引人反思。拟人化的公鸡形象，也很有新意。
《一封家书》开场几句的字幕唱白，虽然点明了主题，但是也有剧透之感。听了唱白，已能猜到大致剧情，缺少了一些吸引力。PS:女主角的衣服是玫红色运动套装里面配了黄色T恤，配色有点土。
《谁动了我的瓜》演员功夫了得，现场翻跟头，舞台效果好，女演员高音唱腔靓。打戏很漂亮！“共产党有这样的军队，能不打胜仗吗？”——结尾台词点题，却不生硬。
吴楠（滨州市艺术创作研究所文学编辑）
就菏泽定陶区两夹弦非遗保护传承中心入选的两夹弦小戏《公鸡过寿》浅谈自己的观剧感受，与大家分享。“公鸡”在传统文化中象征吉祥，有驱逐黑暗迎接光明之意，与剧中要表现的移风易俗主题相呼应。该剧语言俏皮，节奏欢快，扮相活泼，用给公鸡过寿这种夸张的形式反映现实生活中巧立名目，滥办宴席的不良风气，剧目虽小，却引发观众对现实的思考。优秀的艺术作品总是对生活的高度提炼与加工，使之在舞台上艺术化呈现，戏曲作为一种意象化的表演形式，“公鸡”以实物的形式出现在舞台上，不管是从成本控制的角度，还是舞台审美上，都可再斟酌。
董德胜（滨州市艺术创作研究所编剧）
感觉首晚的四部小戏选材方面非常成功。分别选取了书香社会、乡村振兴、抗击疫情和红色革命四个点，将学习致富、移风易俗、抗疫精神和革命精神以通俗易懂、喜闻乐见的方式传达给观众。《月儿弯弯月儿甜》以一对村里的普通男女领悟学习改变命运的鲜活事例，让许多老百姓感同身受。《公鸡过寿》中给公鸡过寿的事件选取让人眼前一亮，可谓寓教于乐。《一封家书》小中见大，于家庭小事中彰显人间大爱。《谁动了我的瓜》以轻喜剧的方式，用革命的乐观主义精神感染人，也是十分独特。
李娟（滨州市艺术创作研究所副所长、副研究馆员）
地方戏曲的根深扎于乡土民间，与地域环境、方言土语、民风习俗、审美趣尚紧密相连，承载着一个地域的文化记忆，反映的是人与土地之间深沉的联结，具有深厚的群众基础。而小戏曲的特点在于短小精悍、以小见大、载歌载舞、灵活机动，表演风格生动活泼,语言通俗质朴，生活气息浓郁，在灵活而多变地反映现实生活、表达世俗情感和民间情趣方面独具优势，亦能浓缩体现剧种的个性风貌，显现出鲜明的俗文化审美特质。今晚的首场演出就以小戏曲的形式为我们展现了四平调、两夹弦、五音戏、山东梆子这四个各具特色的山东地方戏曲剧种的风采。
山东梆子作为梆子声腔系统下的重要一支，是山陕梆子流传至山东后地方化了的发展相对成熟的剧种，形成了较为稳定的表演程式和相对完善的行当体系，演唱高亢激越，带有明显的梆子腔特点。从这个角度看，山东梆子《谁动了我的瓜》在剧情、唱腔和武打程式上的设计上较好展示了山东梆子的剧种优势。四平调、两夹弦都是由民间歌舞形式发展起来的山东地方戏曲小剧种，四平调由花鼓戏发展衍化而来，两夹弦由鲁西南一带流行的民间艺术形式“花鼓丁香”发展而来，在发展形成过程中与当地的方言、民间小调相结合，吸收借鉴同时期其他成熟剧种的优点，形成了不同的剧种个性。应该说，表现家长里短的农村生活小戏是这些从歌舞并作的“二小戏”“三小戏”发展起来的地方小型剧种的天然优势。从这个意义上说，两夹弦《公鸡过寿》表现形式俏皮活泼，充满娱乐兴味，更好的保留了剧种的风格特色和乡土谐趣，现场乐队的表现亦功不可没。五音戏源出肘鼓子声腔系统，是肘鼓子传播至淄博一带与当地方言、声腔、地域文化相结合形成的剧种，唱腔优美，表演细腻，以女性角色居多。五音戏《一封家书》就以父子两代、一封家书为媒介，通过两位女性角色的声情渲染突出了剧目的抒情质地。
透过四个小戏，还发现了几个特点：
一是题材上显示出主创对时代主题和农村生活情态的持续关注。比如四平调小戏《月儿弯弯月儿甜》的农家书屋，两夹弦小戏《公鸡过寿》的移风易俗，五音戏《一封家书》的抗击疫情，山东梆子《谁动了我的瓜》抗战背景下的军民小故事，都是大时代、小切口，反映出对乡村振兴、抗击新冠疫情、建党百年等时代主题主线的自觉观照与艺术转化，显示出应有的创作担当。
二是制作上由“小、土、糙”向“小而精”转变。纵观这四个剧目，视听元素更为精致考究，不管是舞美、灯光、服装、道具还是乐队配置，都有了长足进步，开始向着匠心营构的方向发展，也更符合现代观众的审美需求。特别是在乐队伴奏上，能明显感到除了代表剧种特色的主奏乐器之外，建制更为完备，更为重视乐队整体音色的融合性效果和对舞台表演节奏的配合助益。
三是艺术手法上都在不同程度上求新求变。比如四平调小戏《月儿弯弯月儿甜》在农家书屋的故事背景下设计了“书灵”的形象，以歌舞手段承担起串联剧情、色彩调剂的作用。再如两夹弦小戏《公鸡过寿》，直接将公鸡给以夸张和拟人化，使其从物化道具跃升为角色形象，直接介入人物关系，推进矛盾冲突，融入唱念做舞，产生了一种轻快幽默的喜剧效果，增强了舞台呈现的张力。当然，求新求变的同时仍存遗憾。像《月儿弯弯月儿甜》中“书灵”的设计虽然起到了交代剧情的过渡作用，增强了小戏的歌舞化效果，但也在某种程度上弱化了郑书记、小丁与刘大胆、月儿嫂之间的互动，使人物关系不能持续保持在动态而紧密的矛盾交锋中。另外，在现实题材的呈现与开掘上，如何在将现实主题融入剧目创作的同时，最大程度的保留和展示民间意趣和剧种个性，用符合戏曲艺术规律的手段方法生动表达生活，赢得更多城乡观众的喜爱，是一个值得认真思考的课题。希望接下来的几场演出能不断带来新的惊喜。
四平调小戏《月儿弯弯月儿甜》
剧情简介
该剧是一部以构建书香社会中“农家书屋”为题材的现代戏。秋日夜晚，月儿弯弯。鲁西南某村的光棍汉刘大胆要霸占农家书屋，村里的帮扶领导郑红和村支书小丁赶来阻拦，刘大胆不但不听劝还坐地起价。恰在此时，久生情愫的邻村寡妇月儿嫂前来，二人月下谈情说爱浪漫美妙，就在两人渐成好事之际，月儿嫂在刘大胆“想致富不学习”的问题上产生疑义，翩然离去……最终，刘大胆幡然醒悟，认识到了农家书屋的重要性，二人重归于好。其实，这一切都是郑红想的招……
两夹弦小戏曲《公鸡过寿》
剧情简介
《公鸡过寿》是一出以美丽乡村建设中移风易俗为题材的现代戏。抠门的村长铁笊篱破天荒要办寿席，专门邀请村民油条李和红山楂来随礼。二人随礼又攀比，攀比攀出了大问题，一问才知寿星是只小公鸡。油条李和红山楂气不过，要去镇上揭发铁笊篱。铁笊篱拿出账本做凭据，二人才发现是自己经常虚列眉目请客吃饭让村里滋生歪风邪气，不禁羞愧无语。最终，两人幡然醒悟，决心改掉不正之风树正气，小公鸡傲娇打鸣，原来这一切都是铁笊篱和小公鸡演的戏......
五音戏《一封家书》
剧情简介
五音戏《一封家书》讲述的是：聚焦抗击新冠肺炎疫情中医护人员逆行驰援的英雄壮举和医护人员背后家人的支持、理解和亲情大爱，高扬万众一心抗击疫情的时代壮举。全剧以“一封家书”为切入点，以母子、父亲间的矛盾和关爱构建冲突，表现了一个医生家庭从抗击非典到抗击新冠肺炎疫情17年间的精神传承与使命抉择，在宏大的时代背景下洋溢着浓浓的亲情人性和时代风采。
山东梆子小戏《谁动了我的瓜》
剧情简介
抗日战争时期，我八路军首长被困敌占区。游击队长王云龙奉命接应，他率战士小马乔装日本商人到田庄与地下党员田秀华接头。天气炎热，急行中队长中暑，小马扶队长去瓜园买瓜解暑。瓜园主人田老汉和女儿(接头人)田秀华，把乔装改扮的王队长和小马误认为是汉奷。于是，瓜棚内一场以武会友、巧对暗号、吃瓜留钱、军民鱼水的生动场面就此展开。